Прикрытие

Классическая трактовка.

Прикрытие – вокальный прием, применяемый певцами-мужчинами при формировании верхнего участка диапазона голоса выше переходной ноты (переходного порога).

Сущность приема прикрытия заключается в том, что, употребляя гласные У, О, то есть увеличивая импеданс на переходных звуках и выше, певец снимает излишнее напряжение с голосовых складок, облегчая их переход на смешанное голосообразование. Таким образом, появляется возможность петь верхний отрезок диапазона голосом, полноценно окрашенным головным и грудным резонированием (см. «Микст»).

Основные правила освоения прикрытия: смягчение звукообразования в центре диапазона, округление голоса перед переходными нотами, умеренная сила звука и плавная подача дыхания.

Большую пользу приносит четкое осознание физиологического механизма чистых грудного и  фальцетного типов работы голосовых складок, хорошо ощущаемых каждым певцом.

При неверном использовании приема прикрытия звук может стать «перекрытым», глухим. Мера прикрытия, наиболее подходящая данному конкретному певцу, вырабатывается в процессе постановки голоса.

Стереотипные заблуждения.

Наравне с певцами-классиками владеть приемом прикрытия звука необходимо вокалистам, поющим в неклассических вокальных жанрах.

Прикрытие звука – единственный верный способ получения выше переходной ноты (переходного порога) полновесного звучания мужского голоса.

Дополнение наше.

Исходя из классической трактовки термина, прием прикрытия звука связан с определенной степенью изменения фонируемого гласного звука от более звонкого к более глухому по шкале звонкости гласных.

Это происходит при воздействии на артикуляционный аппарат, как правило с использованием специальных мышечных приемов. В слышимом звуке голоса при этом обязательно изменится тембр, «прикрытый звук» легко отличается на слух от любого другого.

Вследствие данного обстоятельства прием прикрытия звука никогда не используется в вокале современных стилей. В них как раз превалирует открытый звук, при котором не происходит никакого изменения гласных, поэтому дикция, артикуляция и в целом слышимый характер текста практически не отличается от речевого.

Так, например, за исключением композиций, специально использующих в вокальной партии оперный (классический) характер звучания, его использование вокалистом в рок-музыке или поп-вокале скорее всего будет осмеяно. В любом стиле существуют свои традиции.

Как доказали научные исследования, проводимые в рамках международной организации Estill International, «смешанного» голосообразования не существует в принципе, а «полноценная окраска головным и грудным резонированием» (то есть обогащение тембра мужского голоса в верхней части диапазона низкой обертональностью) связана с нахождением поющим оптимальной модификации внутренних структур вокального тракта, включая резонаторы надставной трубы.

Основные правила для получения подобных навыков хорошо коррелируют с описанными в классической трактовке (за исключением округления звука), но практическая работа идет иными методами, разработанными в Estill International.

Так, например, обогащение голоса в верхней части диапазона певца низкими «грудными» обертонами в огромной степени зависит от умения реализовывать элементную вокальность twang, формируемую за счет управления надсвязочной полостью гортани при помощи контроля сфинктера черпалонадгортанной складки.

Результатом является ощутимая высокая певческая форманта, но достигается она без необходимости модифицировать гласные звуки. Полновесное «микстовое» звучание голоса является следствием возникновения такой форманты, характер голоса становится «звонким», «полетным», «полным».

«Перекрытый», глухой голос, о котором говорит классическая трактовка – голос, «потерявший» высокую форманту (twang).  

Подводя итог: классический прием прикрытия звука является традиционным для оперного  вокалиста, но может быть с успехом заменен (с получением результата, стилистически более нужного для современного вокала). Однако обучение вокалиста подобным способам пения – сложная задача и не может быть реализована в короткие сроки, поскольку связана с выработкой аттрактора, не существующего у обычного человека «по жизни».