Импеданс

Классическая трактовка.

Импеданс – обратное акустическое сопротивление, которое испытывают складки со стороны ротоглоточного канала. Импеданс снимает часть нагрузки  с колеблющихся голосовых складок в их «борьбе» с прорывающимся подскладочным давлением.

Постановка голоса связана с нахождением такого импеданса, который обеспечивает нормальную работу голосовых складок. Величина импеданса зависит от длины ротоглоточного канала, наличия в нем сужений, формы полостей. Сравнительно длинные и массивные голосовые складки низких мужских голосов требуют большего импеданса, для легких, высоких голосов, имеющих маленькие голосовые складки, характерен небольшой импеданс.

Наше дополнение.

Физический смысл импеданса, его «проявление», можно продемонстрировать на довольно простом примере.

Предположим, вы надуваете воздушный шарик. На первых порах, в самом начале данного действия ваши усилия по надуванию будут отличаться от усилий, которые потребуется приложить в конце, когда шарик уже практически наполнен воздухом до предела. В пустой шарик воздух вдувается легко, его стенки заметно расширяются при каждом выдохе. В конце процесса вдуть хотя бы еще одну порцию становится невероятно трудно, кажется, что шарик каким был по объему, таким и остается, лицо от усилий краснеет, становится трудно удержать вырывающийся из шарика воздух…

В данном случае давление воздуха, созданное вашими усилиями в шарике, практически сравнялось с тем давлением, которое вы можете создать, чтобы воздух вошел в шарик. Сопротивление давления воздуха в шарике давлению, которое вы создаете в своих легких, и будет импедансом – обратным сопротивлением.

В вокале существует понятие «закрытый звук». Это звук, производимый при закрытом рте (сомкнутых губах) только за счет открывания «нёбной занавески» (мягкого нёба). Воздух, несущий звуковую волну, распространяется наружу только через нос.

Давно замечено, что при закрытом звуке вокалисту значительно легче достигнуть высоких нот, практически отсутствует переходная нота (переходный порог), весь процесс фонации удобен и комфортен. Данные явления – следствия увеличения импеданса. Пока не открыт рот, молекулам воздуха «некуда деться», кроме как выйти через нос, но объем носовых пазух по сравнению с ротовой полостью значительно меньше, поэтому та часть воздуха, которая в единицу времени не успевает «проскочить» наружу, повышает давление ВНУТРИ ротоглотки, увеличивая, таким образом, импеданс.

В реальном пении рот вокалиста не может быть закрыт, поэтому вопрос увеличения импеданса всегда являлся достаточно актуальным с точки зрения вокальной техники.

Классическая техника вокала предложила свой способ – voix mixte sombree (смешанный притемненный голос), впервые примененный и в дальнейшем разработанный французским оперным певцом XIX века Ж.Дюпре. В дальнейшем и по сей день подобная техника вокала использует прием «прикрытие», а характер получаемого звука голоса носит название «микст».

Современные исследования, проведенные в 70-80-х годах XX века американской оперной певицей Джо Эстилл (в то время уже имеющей научную степень) совместно с рядом специалистов из университетов и лабораторий США, Великобритании, Японии, подсказали иной путь, следуя которому можно добиться увеличения импеданса, альтернативный предлагаемому классической традиционной вокальной педагогикой.

Сущность этого метода – воздействие на сфинктер черпалонадгортанной складки, находящийся при входе в гортань (сверху). Наблюдения за сотнями вокалистов, поющих в различных стилях и манерах (а не только в жанре оперы), произведенные с применением различной техники, показали исследователям, что необходимый импеданс, благотворно влияющий на характер работы голосовых складок, можно создать, научившись сжимать преддверие гортани.

Это действие приводит к геометрической объемной модификации надскладочной полости, которую невозможно создать без специального обучения (за исключением тех голосов, у которых такая модификация имеет генетическую или аттракторную природу).

Иными словами, «шарик» из примера в начале данной статьи – это не весь ротоглоточный канал, достаточно создать совсем маленькую полость в гортани над складками, чтобы получить эффект импеданса в полной мере.

Профессор В.Морозов в своих работах тоже говорит о том, что природа высокой певческой форманты – маленькая надскладочная полость, которую классические вокалисты учатся модифицировать довольно долго.

Вокальность twang и есть слышимое воплощение резонансного процесса, происходящего в данной, искусственно созданной полости. Или третья, высокая певческая форманта.

Помимо добавления в тембр звонкости, серебристости, полётности, вокалист, научившись создавать в своем вокальном тракте такую полость, решает вопрос повышения импеданса до необходимой ему в конкретном случае, в конкретной ноте величины.