Громкость голоса

Классическая трактовка.

Громкость – одно из основных свойств звука; величина слуховых ощущений, возникающее у человека при восприятии звуковых колебаний, представление о силе звука.

Громкость зависит от размаха колебательных движений (амплитуды), от частоты звука (при одной и той же силе звуки различной частоты воспринимаются как неодинаковые по громкости, причем наиболее громкими кажутся звуки среднего регистра), от расстояния до источника звука.

В музыкальной практике соотношения уровней громкости обозначаются при помощи динамических оттенков (см. «Динамика»).

Стереотипное заблуждение.

Сильный голос создает более громкий звук.

Для того, чтобы петь громко, нужно иметь сильный голос.

Наше дополнение.

Громкость, как величина в физике, обозначается единицами относительной шкалы (децибелами), показывающими, насколько слышимый в данный момент звук ощущается ухом «мощнее», чем звук, находящийся на пороге слышимости.

Так, например, 60 децибелов – это звук, который имеет звуковую энергию в 60 раз больше того, который мы практически не слышим, но не в 60 раз больше полной тишины.

Слуховые органы человека устроены подобно «пружине», поэтому давление на них столь сильного звука нивелируется их способностью сопротивляться сильной, энергетичной звуковой волне. «Перестройка» слуховой системы восприятия мощности звука занимает некоторое время, поэтому человека можно «оглушить», резко в короткий срок увеличив громкость. Обратный эффект  - при долгом нахождении в среде с большой громкостью звука слух не сразу приходит в «норму». Зачастую, быстро выйдя из зала с оглушающей музыкой, мы не сразу (доля секунды и даже несколько секунд) можем «услышать» звук, находящийся по громкости в пределах привычной речевой.

В вокале громкость звука (для слушателя, поскольку для певца важнее – сила голоса) создается разными способами.

Первый из них – амплитудный – создание бОльшего подсвязочного давления. Этот способ достигается усилением выдоха, увеличением работы мышц, ответственных за его создание.

При условии, что голосовые складки способны удержать усилившееся давление, сила звука (и, как следствие, его громкость) возрастает. Однако, учитывая рефлекторное сопротивление со стороны ложных голосовых связок и (как будет показано ниже) отсутствие частотной перестройки спектра голоса, такой способ применяется в речи и не ведет к серьезному усилению громкости, поскольку всплеск звуковой волны быстро гасится в атмосфере.

Пример: «громкий» рык сержанта услышит только его подразделение, через десяток метров энергия звуковой волны резко пойдет на убыль.

Второй – резонансный – создание в голосе дополнительной форманты.

Учитывая закон Флетчера-Мэнсона, человеческий слух наиболее чувствителен к определенным частотам слышимого диапазона (в районе частот 1-4 Кгц). Если принимать во внимание, что общий диапазон слышимых акустических частот 20 Гц – 20 кГц, то область наиболее яркого ощущения громкости располагается значительно ниже его середины.

Считается, что это связано с генетическими факторами, идущими из глубин Истории – в данном диапазоне располагались «опасные» и «сигнальные» звуки, которые были необходимы древнему человеку (и его предкам) – составляющая «голоса» хищников или добычи, «голос» младенца, источник эмоциональной информации, когда речь, как информационная система, еще не сформировалась.

Современная акустика определяет, что причиной существования области максимальной чувствительности слуха является строение и размеры слухового канала человека. В нем возникает акустический резонанс на частотах, совпадающих с частотами высокой форманты. 

Поэтому реализация высокой певческой форманты в голосе (вокальности тванг) создает слуховое впечатление громкого звука, несмотря на то, что подсвязочное давление (разница между под- и надсвязочным) не изменилось, или изменилось в незначительной степени по сравнению с амплитудным методом.

В силу наличия в голосе дополнительной форманты (тванга), он воспринимается как значительно более громкий, что является «заслугой» не столько вокального аппарата поющего, сколько слухового аппарата слушателя.

В этом свойстве (совокупности свойств) заключается «волшебство» резонансного пения, столь ценимого в классическом вокале.