Динамика

Классическая трактовка.

Динамика – совокупность явлений, связанных с громкостью звучания голоса. Динамика является одним из важнейших выразительных средств музыки. Применение динамических оттенков (forte, piano, crescendo, diminuendo и др.) определяется содержанием и характером музыки.

Стереотипные заблуждения.

Петь на сцене нужно громко. Тихое пение не интересно, невыразительно и неприятно слушателю. Уметь петь тихо нужно для «камерной» музыки, бытовой, самодеятельной. Настоящий вокалист всегда поет громко.

Чтобы петь громче, нужно усилить выдох.

Дополнение наше.

В целом создание динамических оттенков в вокале часто представляет собой сложность, связанную именно с техническими аспектами.

Громкость и «тихость» голоса вокалиста зависит от трех факторов.

Первый – умение голосовых складок и всего вокального аппарата в целом создавать и поддерживать повышенное воздушное давление под складками (подсвязочное давление).

Второй – умение вокалиста верным образом модифицировать надставную трубу (резонаторы).

Третий – умение и натренированность поддерживать вокальный процесс, анкеровка.

Все эти факторы работают, как правило, совместно и одновременно.

Первый фактор связан с различными физиологическими возможностями поющего. Так, например, голосовые складки человека при своей работе в различных регистрах голоса имеют разное аттракторное состояние. В нижнем регистре голоса голосовые складки смыкаются большой долей своей поверхности и достаточно плотно, поэтому не вызывает особого труда усилить подскладочное давление так, что складки «не пропустят» лишний воздух, а звук при этом станет ощутимо громче на слух.

Однако в большинстве случаев (рассмотрим на примере мужского голоса) толстое состояние смыкания связок у начинающего и среднеопытного вокалиста распространяется на разные участки диапазона. Если средний мужской голос (по типу) в начале своих занятий вокалом (и «по жизни» в целом) способен сохранять толстое смыкание складок до ноты (в среднем) Си Малой – До Первой октавы, то при определенной тренировке, длительности занятий, его переходная нота (переходный порог) смещается в район Ре-Ми Первой октавы.

Это происходит по причине тренированности мышц-аддукторов, отвечающих за плотность и силу смыкания голосовых складок. С течением времени мышцы-аддукторы стали более сильными и способны справиться с повышенным подскладочным давлением, если сами голосовые складки уже находятся в состоянии определенной растянутости, которая необходима для создания более высоких звуков.

Таким образом, усиление выдоха для создания большей громкости – заблуждение. Сама по себе сила выдоха не имеет значения (как будет показано ниже), в данном процессе важно соблюдение баланса между различными «силами», работающими в вокальном аппарате человека во время производства голоса.

В среднем и высоком регистре голоса складки принимают иное состояние смыкания, называемое тонким, и смыкаются не большой долей своей поверхности, а только своими краями.

Возможность удержать повышенное подскладочное давление серьезно уменьшается, поэтому оно (давление, или количество воздуха) должно быть снижено. В противном случае избыточный воздух, «прорвавшийся» сквозь клапанную систему голосовых складок, заставит их из тонких стать жёсткими, а на слух голос будет восприниматься, как фальцет (см. «Переходная нота (переходный порог)»).

Таким образом, динамические оттенки в среднем и верхнем регистре голоса (а особенно если в мелодии существует достаточно широкий скачок) требуют иной вокальной техники.

Здесь вступает в силу второй фактор – модификация резонаторов надставной трубы.

В данном случае усиление громкости голоса производится не столько за счет повышения подскладочного давления, сколько за счет создания вокальности twang (вызывающей высокую певческую форманту).

В соответствии с особенностями восприятия слухом человека различных акустических частот, данная модификация резонаторов вокального тракта позволяет усиливаться не голосу в целом, а только той его спектральной части тембра, которую лучше всего слышит ухо.

Слуховое восприятие такой модификации будет характеризоваться слушателем словом «громко» или «громче», хотя подскладочное давление не только не повысилось, но даже существенно понизилось, чтобы дать возможность мышцам-аддукторам голосовых складок, находящихся на данных высотах уже в тонком, растянутом состоянии, удержать давление воздуха, не допуская его «прорыва», то есть перехода складок в жесткое смыкание и, как следствие, фальцета.

Необходимая степень включения в голос вокальности twang создает то слуховое ощущение от звука, которое принято описывать понятием «микст».