Мышечные приемы

Классическая трактовка.

Мышечные приемы - способ прямого сознательного воздействия на работу отдельных частей голосового аппарата. В вокальной педагогике широко распространены приемы, связанные с воздействием на дыхание (например, требование сделать вдох того или иного типа), гортань (например, пение на пониженной гортани), артикуляционный аппарат (пение «на зевке», «на улыбке», «с уложенным языком» и пр.)

Мышечными приемами следует пользоваться с большой осторожностью, т.к. они нарушают целостную координацию мышц, характерную для голосообразования. Единых, подходящих для всех певцов приемов не установлено.

Применение их требует ясного понимания физиологии голосообразования при неотступном контроле за качеством звучания голоса.

Стереотипные заблуждения.

Петь нужно «на зевке», на «улыбке» (или и то, и другое вместе), «язык должен быть уложен «ложечкой».

Качество голоса зависит от вида и способа производства ВДОХА.

Трактовка наша.

Мышечные приемы, как способ «прямого сознательного воздействия на работу отдельных частей голосового аппарата», имели большой смысл в прежние времена, когда об истинном механизме создания феномена голоса человечество еще ничего не знало.

Каждый из таких приемов в своей сущности призван, чтобы повлиять на конфигурацию тех или иных резонаторов, составляющих в совокупности надставную трубу.

Так прием «зевок» предназначен для прямого воздействия на положение гортани в целом, опуская ее на ту или иную линейную величину (мм, см) от положения, которое гортань занимает в данный момент при фонации конкретной ноты конкретным вокалистом.

Прием «улыбка» изменяет форму ротовой полости вокалиста, прием «уложенный язык» опускает корень языка, влияя на форму и объем прохода из глотки в ротовую полость.

Отношение к мышечным приемам не допускает абсолютизма. Об этом прямо говорит и классическая трактовка термина (см. второй абзац Классической трактовки). Их применение вокалистом должно быть обусловлено необходимостью получения того или иного звука, тембра.

Распространенное утверждение «петь нужно на зевке» является не более, чем упрощением сложной роли мышечных приемов.

Опасность их применения связана с быстрой выработкой соответствующего аттрактора, поскольку в каждом мышечном приеме задействуются хорошо контролируемые человеком «по жизни» мышцы и их комплексы. Так, например, привыкнув петь «на зевке», довольно сложно избавиться от такой привычки (аттрактора). И постоянное стремление понижать гортань сверх необходимой естественной позиции становится непреодолимым препятствием для получения звука голоса, необходимого для исполнения иных, отличных от классического, стилей пения.

И не только «модерн»-стилей. К слову, певцы в итальянской опере (являющейся мировым эталоном) практически не используют мышечных приемов, каждый такой пример обусловлен сугубо необходимостью получения нужного тембра звука в конкретный момент.