Форсирование

Классическая трактовка.

Форсирование – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, нарушающее тембровые качества голоса, естественность звучания. Форсирование звука – частая ошибка начинающих певцов. Такое пение мешает образованию высокой певческой форманты, поэтому форсированные голоса обладают плохой полётностью.

У певцов с данным дефектом голосообразования наблюдается качание голоса, явно выражен переход между регистрами, затруднено звучание верхнего участка диапазона.

Форсированные голоса быстро деградируют.

Дополнение наше.

В современном вокале, более свободном от классических правил, термин «форсирование» применяют, как правило, к звучанию голоса за переходной нотой (переходным порогом).

Связано это с тем, что в современном вокале нет классических «канонов», и голос создается иной вокальной техникой, нежели принята в рамках классической (академической) школы. Кроме того, жесткие эстетические рамки академического вокала к характеру, тембру звука в неклассических стилях вокала также не нужны.

Возникновение «форсажа», форсирование возникает по причине неумения вокалиста вовремя менять состояние смыкания голосовых складок при подъеме вверх, а также при отсутствии навыков модификации своих резонаторов (в первую очередь – надскладочной полости) и навыков анкеровки. Вместо того, чтобы умело создать вокальность twang на тонких связках, или вызвать вокальность belting, вокалист старается «продавить» высотность, не меняя состояние смыкания своих голосовых складок.

Попытка петь выше естественного (на данный момент) переходного порога, используя толстое состояние смыкания складок (как при речи и пении в нижнем регистре голоса), приводит к ситуации, когда в работу обязательно включаются те мышцы, которые окружают гортань и задействуются в комплексе анкеровки, но включаются они «избыточно», кроме того вокалист никак не уменьшает воздушный поток, а ведь чем выше поем – тем воздуха нужно меньше. Форсирование происходит как раз при прямо противоположном воздействии – надо спеть выше, усиливаю звук (добавляю воздух, увеличиваю подскладочное давление).

Сэт Риггс называет такие мышцы внешними мышцами гортани, при этом не говоря о том, что включаться в работу они все же должны, дело в степени их включения и способе, месте, силе.

Недостаточная балансировка работы таких «внешних» мышц, их напряжение позволяет получать форсированный звук, однако на очень небольшом участке диапазона (примерно терция за переходным порогом).

При подобном «насилии» над природными аттракторами голосового аппарата, при избыточном количестве воздуха, которое обязательно будет «энергетической основой» форсажа, в работу немедленно включатся и ложные голосовые связки (ЛГС), своим влиянием нанося механическое воздействие на истинные голосовые складки.

Это воздействие – причина быстрой деградации форсированных голосов у классиков. У вокалистов, поющих в современных стилях вокала, неконтролируемая работа ЛГС тоже является причиной деградации голоса и различных фониатрических болезней, однако управлять степенью работы ЛГС можно научиться.